Фонокорректоры

Тип звукоснимателей («голов»), на которые рассчитан фонокорректор— MM. Звукосниматели с подвижным магнитом: игла при движении по дорожкам колеблет постоянный магнит, создающий ток в неподвижных катушках. Среди главных достоинств таких устройств — простота и сравнительно невысокая цена. Они обеспечивают довольно высокий уровень выходного сигнала, что, в свою очередь, упрощает конструкцию и снижает стоимость фонокорректоров. Правда, MM-картриджи в целом несколько уступают MC по качеству и достоверности звучания; однако эти моменты во многом субъективны, к тому же прямо зависят от ценовой категории «головы». Отметим, что к фонокорректорам данного назначения можно подключать и некоторые виды MC-звукоснимателей (модели с высоким уровнем выходного сигнала).— MC. Звукосниматели, использующие схему с подвижной катушкой — она соединена с иглой и при работе колеблется относительно неподвижных магнитов, за счет чего и создается ток сигнала. Считается, что такие звукоснимат ли превосходят MM-картриджи по качеству звучания; в то же время они заметно сложнее и дороже. Причем последнее актуально и для фонокорректоров: они сложны в конструировании и требуют высокого коэффициента усиления, т. к. уровень выходного сигнала у MC-звукоснимателей обычно невысок — не более 0,5 мВ (встречаются и исключения, но крайне редко).— MM/MC. Фонокорректоры, допускающие работу и с MM, и с MC-«головами»; выбор обычно осуществляется вручную, при помощи переключателя. Подробнее об особенностях того и другого типа звукоснимателей см. соответствующие пункты. Здесь же отметим, что подобные универсальные корректоры удобны, однако нередко уступают специализированным моделям по рабочим характеристикам.

Входной импеданс фонокорректора при работе со звукоснимателем типа MM (см. «Назначение»).Входной импеданс — это сопротивление переменному току на входе Phono. Это один из параметров, определяющих совместимость фонокорректора с конкретным звукоснимателем. Общее правило гласит, что входной импеданс корректора должен быть больше выходного сопротивления звукоснимателя. А самая популярная формула для точных расчетов — «10:1»: входное сопротивление должно быть в 10 раз выше выходного сопротивления «головы». В некоторых ситуациях оптимальным может оказаться и другое соотношение импедансов; подробнее эти моменты описаны в специальных источниках. Однако в случае MM стандартным вариантом является как раз 4,7 кОм на «голове» и 47 кОм на входе фонокорректора.

Коэффициент гармонических искажений, обеспечиваемый фонокорректором при работе со звукоснимателем типа MM (см. «Назначение»).Чем ниже данный показатель — тем меньше искажений дает фонокорректор, тем более достоверным получается сигнал на выходе. Полностью избежать таких искажений невозможно, но можно снизить их до уровня, не воспринимаемого человеком. Так, считается, что уровень гармоник в 0,5 % и ниже уже не слышен даже «тренированным ухом». Однако стоит также учитывать, что на качество слышимого звука влияют также искажения от других компонентов аудиосистемы. Поэтому коэффициент гармоник фонокорректора должен быть не просто ниже 0,5 %, а как можно более низким. Неплохим показателем считаются значения в сотые доли процента, отличным — в тысячные и ниже.

Диапазон звуковых частот, воспроизводимых фонокорректором. Оценивая этот параметр, стоит иметь в виду несколько важных моментов. Во-первых, в данном случае учитывается не вся полоса пропускания, а диапазон, в котором неравномерность АЧХ фонокорректора (по стандарту RIAA) не превышает указанного производителем значения. Во-вторых, человеческое ухо способно воспринимать звук лишь в пределах 16 – 20 000 Гц (у некоторых людей — до 22 000 Гц). В идеале аудиосистема должна перекрывать весь этот диапазон — иначе часть низких и/или высоких частот может оказаться обрезанной; а вот предусматривать более широкий диапазон с практической точки зрения не имеет смысла. Тем не менее, встречаются фонокорректоры с довольно солидными показателями, например, 5 – 35 000 Гц. Такие характеристики обычно являются «побочным эффектом» высококачественных аудиосхем, они указываются производителем с рекламными целями.Еще один момент, который стоит учитывать при выборе — частотный диапазон других компон нтов аудиосистемы. К примеру, навряд ли стоит принципиально искать фонокорректор с нижним порогом в 16 Гц, если усилитель мощности поддерживает частоты только от 40 Гц и выше.В качестве примечания к этому пункту может указываться неравномерность RIAA, имеющаяся в данном диапазоне частот. В большинстве моделей он составляет от ±1 до ±6 дБ; чем ниже значение — тем ровнее АЧХ и тем качественнее звук.

Коэффициент усиления, обеспечиваемый фонокорректором при работе со звукоснимателем типа MM (см. «Назначение»).Данный параметр описывает, насколько увеличивается уровень сигнала на выходе фонокорректора относительно уровня на входе. Традиционно он записывается в децибелах; перевести децибелы в «разы» можно по специальным формулам или таблицам. Зная коэффициент усиления, можно оценить фактический уровень выходного сигнала при использовании того или иного звукоснимателя. Например, если в характеристиках указано 35 дБ (56,2х), а «голова» выдает 5 мВ, то в итоге уровень сигнала на выходе фонокорректора без дополнительной обработки будет составлять 5*56.2 = 281 мВ. Соответственно, входная чувствительность усилителя мощности, с которым планируется использовать данную модель, должна быть не более 281 мВ (впрочем, стандартным минимумом для таких усилителей считается 150 мВ).Отметим, что уровень выходного сигнала у ММ-звукоснимателей заметно выше, чем у MC, по тому коэффициенты усиления для них в целом ниже (хотя бывают и исключения).

Соотношение сигнал/шум, обеспечиваемое фонокорректором при работе со звукоснимателем типа MC (см. «Назначение»)Этот параметр описывает соотношение между средним уровнем выходного сигнала и средним уровнем собственных шумов устройства. Чем он выше — тем чище получается звучание, тем меньше в нем посторонних помех. С другой стороны, стоит помнить, что общее качество звука, обеспечиваемое фонокорректором, зависит от целого ряда других параметров. В итоге продвинутая модель с высоким качеством звука может иметь более низкое соотношение сигнал/шум, чем бюджетное устройство.Отметим, что схемы под MC-картриджи обычно дают более низкое соотношение сигнал/шум, чем под MM; это связано с техническими особенностями тех и других.

Входная чувствительность фонокорректора при работе со звукоснимателем типа MС (см. «Назначение»).Входная чувствительность — это наименьший среднеквадратичный (RMS) уровень сигнала на входе, при котором фонокорректор способен нормально «воспринять» этот сигнал, корректно его обработать и усилить. Соответственно, от этого показателя напрямую зависит совместимость со звукоснимателем: уровень сигнала с «головы» должен быть не ниже, чем входная чувствительность фонокорректора. В противном случае для нормальной работы могут потребоваться повышающие трансформаторы или другое аналогичное оборудование.Отметим, что у большинства MC-звукоснимателей уровень сигнала в разы ниже, чем у MM; соответственно, и фонокорректоры под них имеют большую чувствительность — в десятые доли милливольта. Однако встречаются также модели с более высоким «порогом восприятия» — более 100 мВт.

Входная емкость фонокорректора при работе со звукоснимателем типа MM (см. «Назначение»).От данного параметра зависит совместимость с конкретным звукоснимателем. Правило подбора в данном случае таково: суммарная емкость фонокорректора и соединительных проводов должна соответствовать емкости «головы», в крайнем случае — хотя бы не превышать ее (иначе звучание заметно ухудшится). Для того, чтобы упростить это согласование, может предусматриваться возможность настройки входной емкости (см. «Регулировки»).

Входная чувствительность фонокорректора при работе со звукоснимателем типа MM (см. «Назначение»).Входная чувствительность — это наименьший среднеквадратичный (RMS) уровень сигнала на входе, при котором фонокорректор способен нормально «воспринять» этот сигнал, корректно его обработать и усилить. Соответственно, от этого показателя напрямую зависит совместимость со звукоснимателем: уровень сигнала с «головы» должен быть не ниже, чем входная чувствительность фонокорректора.Отметим, что MM-звукосниматели заметно превосходят MC по мощности сигнала, поэтому и порог чувствительности у корректоров под них относительно высокий — обычно около 4 – 5 мВ. В то же время встречаются корректоры с более высоким «порогом восприятия» — более 100 мВт; их необходимо подключать через специальные повышающие трансформаторы или другое аналогичное оборудование.

Коэффициент гармонических искажений, обеспечиваемый фонокорректором при работе со звукоснимателем типа MC (см. «Назначение»).Чем ниже данный показатель — тем меньше искажений дает фонокорректор, тем более достоверным получается сигнал на выходе. Полностью избежать таких искажений невозможно, однако можно снизить их до уровня, не воспринимаемого человеком. Так, считается, что уровень гармоник в 0,5 % и ниже уже не слышен даже «тренированным ухом». Однако стоит также учитывать, что на качество слышимого звука влияют также искажения от других компонентов аудиосистемы. Поэтому коэффициент гармоник фонокорректора должен быть не просто ниже 0,5 %, а как можно более низким. Неплохим показателем считаются значения в сотые доли процента, отличным — в тысячные и ниже.

Входная емкость фонокорректора при работе со звукоснимателем типа MC (см. «Назначение»).От данного параметра зависит совместимость с конкретным звукоснимателем. Правило подбора в данном случае таково: суммарная емкость фонокорректора и соединительных проводов должна соответствовать емкости «головы», в крайнем случае — хотя бы не превышать ее (иначе звучание заметно ухудшится). Для того, чтобы упростить это согласование, может предусматриваться возможность настройки входной емкости (см. «Регулировки»).

Коэффициент усиления, обеспечиваемый фонокорректором при работе со звукоснимателем типа MC (см. «Назначение»).Данный параметр описывает, насколько увеличивается уровень сигнала на выходе фонокорректора относительно уровня на входе. Традиционно он записывается в децибелах; перевести децибелы в «разы» можно по специальным формулам или таблицам. Зная коэффициент усиления, можно оценить фактический уровень выходного сигнала при использовании того или иного звукоснимателя. Например, если в характеристиках указано 74 дБ (5010х), а звукосниматель выдает 0,5 мВ, то в итоге уровень сигнала на выходе фонокорректора без дополнительных регулировок будет составлять 0,5*5010 = 1005 мВ, чего более чем достаточно для прямого подключения к усилителю мощности (минимальным уровнем для этого считается 150 мВ). В то же время отметим, что среди MC-фонокорректоров встречаются модели с довольно невысоким коэффициентом усиления, рассчитанные на специфические форматы применения — наприме , на работу в роли предусилителя для MM-фонокорректора.

Входной импеданс фонокорректора при работе со звукоснимателем типа MC (см. «Назначение»).Входной импеданс — это сопротивление переменному току на входе Phono. Это один из параметров, определяющих совместимость фонокорректора с конкретным звукоснимателем. Общее правило гласит, что входной импеданс корректора должен быть больше выходного сопротивления звукоснимателя. А самая популярная формула для точных расчетов — «10:1»: входное сопротивление должно быть в 10 раз выше выходного сопротивления «головы». Впрочем, в некоторых ситуациях оптимальным может оказаться и другое соотношение импедансов; подробнее эти моменты описаны в специальных источниках.Существуют модели с изменяемым входным импедансом, подробнее см. «Регулировка».

Соотношение сигнал/шум, обеспечиваемое фонокорректором при работе со звукоснимателем типа MM (см. «Назначение»)Этот параметр описывает соотношение между средним уровнем выходного сигнала и средним уровнем собственных шумов устройства. Чем он выше — тем чище получается звучание, тем меньше в нем посторонних помех. С другой стороны, стоит помнить, что общее качество звука, обеспечиваемое фонокорректором, зависит от целого ряда других параметров. В итоге продвинутая модель с высоким качеством звука может иметь более низкое соотношение сигнал/шум, чем бюджетное устройство.Отметим, что в универсальных фонокорректорах (см. «Назначение») соотношение сигнал/шум для MM-звукоснимателей обычно выше, чем для МС; это связано с техническими особенностями тех и других.

— RCA. Чаще всего в данном случае подразумевается линейный выход в виде пары разъемов RCA («тюльпан») — по одному на каждый канал стерео. Этот выход предназначен для передачи аудиосигнала линейного уровня на другие компоненты системы — например, аудиоресивер или активную акустику. Сам же разъем RCA считается стандартным для линейного интерфейса, входы этого типа имеются в большинстве стационарных аудиоустройств.— XLR. Еще одна разновидность линейного выхода (см. «RCA» выше), в данном случае — построенная на разъемах XLR. Главным преимуществом этого интерфейса является то, что он обеспечивает т. н. балансное подключение, позволяющее работать с кабелями большой длины без ухудшения качества звука. Кроме того, сами разъемы обеспечивают плотное соединение и оснащаются фиксаторами для дополнительной надежности. С другой стороны, они заметно крупнее тех же RCA, а потому применяются в основном в профессиональных фонокорректорах, для которых упомянутые достоинства являют я ключевыми.— USB (type B). Выход для подключения фонокорректора к компьютерной технике. Наличие этого разъема позволяет оцифровывать аудиокомпозиции с грампластинок и других носителей (например, с магнитофонных лент и катушек) и сохранять их в памяти компьютера для дальнейшей обработки или для передачи на смартфон/MP3-плейер, к примеру.— Коаксиальный S/P-DIF. Аудиовыход для передачи звука в цифровом виде через разъем RCA. Не стоит путать этот разъем с «обычным» линейным RCA — в данном случае используется одно гнездо и принципиально другой формат передачи сигнала, также желательно иметь специальный экранированный кабель. По возможностям коаксиальный интерфейс аналогичен оптическому и отличается от него, с одной стороны, большей чувствительностью к помехам, с другой — более прочным и неприхотливым кабелем.— Оптический. Еще одна разновидность цифрового аудиовыхода, использующая, в соответствии с названием, оптоволоконный кабель. Главным преимуществом такого подключения является полная нечувствительность к электромагнитным помехам. С другой стороны, сам кабель довольно деликатен и требует аккуратного обращения.— На наушники. Специализированный выход для подключения наушников прямо к фонокорректору. Обычно использует разъем 3.5 мм mini-Jack или 6.35 мм Jack. Отметим, что прямое подключение «ушей» в данном случае предусматривается не столько для обычного прослушивания музыки, сколько для специальных задач. К примеру, диджей, играющий сет, или звукооператор, записывающий музыку с пластинки на внешнее устройство, с помощью наушников могут постоянно контролировать звук, поступающий на выходы фонокорректора..— Триггерный. Служебный выход, позволяющий использовать фонокорректор для автоматического включения других компонентов аудиосистемы. При «пробуждении» корректор через этот выход подает управляющий сигнал, и подключенные к нему устройства с триггерными входами включаются автоматически. Это избавляет от необходимости включать каждый компонент отдельно.

— Phono. Вход для подключения звукоснимателя; имеется во всех фонокорректорах по определению. При этом в разных моделях для данного входа могут использоваться разные типы разъемов. Простейший вариант — стандартные RCA («тюльпаны»); такие разъемы имеют сравнительно небольшой размер, однако не слишком устойчивы к помехам, они применяются в основном в моделях начального и недорогого среднего уровня. Более продвинутый вариант — XLR вход, характерный круглый разъем с тремя контактами и круглым ободком. Он обычно работает в формате балансного подключения, при котором роль фильтра помех играет сам провод; это позволяет добиться качественного чистого звука даже при большой длине кабелей, что особенно важно для профессиональной аудиотехники. Встречаются также модели с обоими типами разъемов.— RCA. Линейный вход, выполненный в виде пары разъемов RCA (под левый и правый канал). Сами по себе линейные входы применяются для подключения внешних источников аналогового сигнала — например, C -проигрывателя, тюнера и т. п. Изначально работа с такой техникой не является основной задачей фонокорректоров, поэтому и данный интерфейс встречается в них редко. Впрочем, в некоторых случаях он может оказаться, кстати: например, при наличии цифровых выходов (см. ниже) корректор можно использовать в качестве аналого-цифрового преобразователя для внешнего аудиоустройства. А конкретно RCA, также известные как «тюльпаны», весьма популярны в стационарной аудиотехнике, однако имеют сравнительно невысокую помехостойкость (ниже, чем у тех же XLR).— XLR. В данном случае подразумевается линейный вход, использующий пару разъемов XLR. Подробнее о линейном входе и о разъемe XLR см. выше (пункты «RCA» и «Phono» соответственно). Здесь же стоит сказать, что наличие линейных XLR является признаком устройства профессионального уровня.— Mini-jack 3.5 mm. Линейный вход, использующий стандартный разъем 3.5 мм mini-Jack. О линейном интерфейсе в целом см. «RCA» выше. А стандарт mini-Jack примечателен как небольшими размерами, так и тем, что позволяет передавать стереозвук через одно гнездо, тогда как в интерфейсах RCA и XLR требуется пара разъемов, по одному на канал. В то же время он уступает более крупным разъемам по надежности и качеству соединения, к тому же рассчитан скорее на портативные устройства вроде карманных плееров. А потому встречаются такие входы в основном в фонокорректорах начального уровня.— RS-232. Также известен как COM-порт. Служебный разъем, применяемый для подключения фонокорректора к компьютеру и управления настройками через ПК. Такое управление может быть удобнее и давать больше возможностей, чем собственная панель или пульт корректора.— Триггерный. Служебный вход, предназначенный для включения фонокорректора по сигналу с другого устройства с триггерным выходом — например, усилителя. Данная особенность облегчает «пробуждение» всей аудиосистемы: корректор не нужно включать отдельно, достаточно включить управляющее устройство.

Фонокорректоры, рабочие схемы которых выполнены на основе ламп.Одним из главных преимуществ подобных аудиоустройств считается пресловутый «теплый ламповый звук», который многие меломаны считают наиболее приятным и естественным. В то же время этот момент довольно неоднозначен. Дело в том, что сам по себе уровень гармонических искажений в ламповых схемах в разы выше, чем в транзисторных, однако эти искажения довольно специфичны — они довольно приятны для человеческого слуха и придают звуку характерную «атмосферность». А вот однозначным достоинством ламповой техники является хороший запас по перегрузке. С другой стороны, подобные устройства значительно дороже и сложнее транзисторных, они требуют прогрева после включения, а сами лампы нужно периодически менять (в среднем раз в несколько лет). Как следствие, таких фонокорректоров в наше время выпускается сравнительно немного, и рассчитаны они в основном на принципиальных любителей ламповой техники.

Наибольший среднеквадратичный (RMS) уровень выходного сигнала, который может обеспечить фонокорректор. Фактический уровень может быть и ниже, в зависимости от уровня входного сигнала и коэффициента усиленияНапомним, что фонокорректор обычно работает в формате предусилителя, повышающего слабый сигнал со звукоснимателя до линейного уровня, для передачи на усилитель мощности. Минимальный уровень сигнала, достаточный для подачи на усилитель мощности, составляет около 150 мВ; однако в фонокорректорах обычно предусматриваются более высокие значения. Это делается из тех соображений, что чем выше собственный сигнала — тем меньше на него влияют внешние электромагнитные помехи. Максимумом для современных фонокорректоров фактически является 2 В на выходах RCA, на выходах XLR могут встречаться и более высокие показатели.Помимо этого, с выходным уровнем связаны некоторые нюансы согласования фонокорректора и внешнего усилителя; подробную информацию об этом можно найти в специальных источниках.

Под выходным импедансом в данном случае подразумевают внутреннее сопротивление аналоговых звуковых выходов фонокорректора. Не вдаваясь в излишние подробности, смысл данного параметра можно описать так: чем ниже выходной импеданс — тем меньше падает напряжение на выходе фонокорректора (фактический уровень сигнала) при подключении внешней нагрузки.Существует мнение, что в идеале выходное сопротивление фонокорректора должно быть как можно ниже (а входной импеданс подключенной к нему нагрузки, наоборот, как можно выше). Отчасти это верно, однако в некоторых ситуациях, наоборот, лучше показывают себя модели с высоким выходным импедансом. Поэтому данный показатель в современных фонокорректорах может быть разным — от нескольких ом до нескольких тысяч ом. Выбор оптимального значения зависит от внешней нагрузки, с которой планируется использовать устройство; здесь существует множество специфических нюансов, они подробно описаны в специальных источниках.

— Уровня. Возможность регулировать уровень выходного сигнала (RMS). Данная функция применяется прежде всего для подстройки фонокорректора под внешний усилитель мощности. Любой такой усилитель имеет ограничение по максимальной мощности входного сигнала, иначе возникает перегрузка со всеми вытекающими из этого последствиями (от искажений звука до выхода электроники из строя). Данный регулятор позволяет избежать таких ситуаций: если уровень выходного сигнала фонокорректора слишком высок, его можно понизить, а при подключении к менее чувствительному усилителю — соответственно, повысить. Теоретически за счет этой настройки можно изменять и общую громкость звука, однако на практике это крайне не рекомендуется, лучше использовать специально предназначенные для этого регуляторы.— Входной чувствительности. Возможность изменять входную чувствительность фонокорректора. Подробнее о входной чувствительности см. соответствующие пункты; здесь же отметим, что в идеале ее значение должно быть таким же ли чуть ниже, чем уровень входного сигнала. К примеру, для MM-картриджа на 4 мВ допускается чувствительность корректора в 3 мВ или 4 мВ, но вот 5 мВ уже будет недостаточно. И наоборот, слишком низкий порог чувствительности может привести к перегрузке системы. Данная настройка позволяет выставить оптимальное значение под тот или иной звукосниматель.— Входного импеданса. Данная регулировка позволяет подбирать оптимальное соотношение между выходным импедансом звукоснимателя и входным импедансом фонокорректора. Подробнее о входном импедансе см. соответствующие пункты. Здесь же отметим, что данная функция особенно важна для MC-звукоснимателей (см. «Назначение»), т.к. MМ-«головы» обычно имеют стандартное сопротивление в 4,7 кОм и им настройка не требуется.— Входной емкости. Возможность изменять входную емкость фонокорректора для подстройки ее под другие компоненты системы — в данном случае звукосниматель и соединительные провода. Напомним, что в идеале суммарная емкость корректора и проводов должна быть равна емкости «головы», иначе в звуке может появиться неприятная окраска и дополнительные искажения. Без регулировки входной емкости добиться этого соответствия бывает очень непросто. Данная функция особенно актуальна для работы с MM-звукоснимателями.— Баланса. Возможность ручного распределения уровня громкости между правым и левым каналом стереозвука. Таким образом можно «сдвигать» слышимый звук вправо или влево по своему желанию. В фонокорректорах данная функция полезна прежде всего тем, что на изношенных и/или некачественных пластинках баланс нередко оказывается сбитым, и для приведения звука к норме приходится прибегать к ручной настройке. Такая настройка может пригодиться и в других случаях — например, если к сдвигу баланса приводит акустика самого помещения. В то же время отметим, что управление балансом не является ключевой функцией для фонокорректоров: во-первых, оно может предусматриваться и в других компонентах аудиосистемы (ресивере, усилителе мощности); во-вторых, дополнительные регулировки усложняют устройство и повышают вероятность искажения звука. Как следствие, в высококлассных моделях данная возможность практически не встречается.

Наличие в устройстве внешнего блока питания (БП).Чаще всего всего смысл такой компоновки заключается в том, чтобы вынести БП, являющийся потенциальным источником помех, за пределы корпуса, на максимальное расстояние от компонентов фонокорректора. Это особенно актуально для высококлассных моделей. В некоторых случаях внешний БП может предусматриваться также для уменьшения габарита и веса устройства; этот момент, наоборот, характерен в основном для корректоров бюджетного уровня.

Наличие системы шумоподавления в фонокорректоре. Общее назначение таких систем понятно уже из названия; при этом шумоподавление может работать как с собственными помехами усилителя (повышая таким образом соотношение сигнал/шум), так и с посторонними шумами из внешних источников (например, шорохами иглы по пластинке).Данная функция может встречаться в фонокорректорах самого разного уровня, от самых бюджетных до топовых. Соответственно, качество ее работы также может различаться. Однако в любом случае стоит отметить два момента. С одной стороны, шумоподавление действительно способно улучшить звук, сделав его более чистым. С другой — дополнительная обработка аудиосигнала неизбежно вносит в него свои искажения, и при работе шумоподавителя может пострадать достоверность и детализация звучания, а тихие фрагменты могут «попасть под раздачу» наравне с посторонними шумами. Поэтому данная функция нередко делается отключаемой.

Частота дискретизации аналого-цифрового преобразователя, установленного в фонокорректоре.В соответствии с названием, АЦП отвечает за преобразование аналогового аудиосигнала, поступающего от звукоснимателя, в цифровой сигнал — например, для передачи через S/P-DIF (см. «Выходы»). Принцип такого преобразования заключается в том, что изначальная синусоида аналогового сигнала разбивается на отдельные фрагменты-«ступеньки», и данные о каждой «ступеньке» кодируются в цифровом виде. Частота дискретизации описывает количество таких фрагментов на одну секунду оригинального звука. Чем она выше — тем меньше будет ширина каждой отдельной «ступеньки» и тем точнее цифровой сигнал будет соответствовать оригинальной синусоиде.В современных фонокорректорах частота дискретизации обычно составляет не менее 48 кГц — это несколько выше, чем в популярном стандарте Audio CD. В наиболее же продвинутых моделях это показатель достигает 192 кГц, что сравнимо с высок классным DVD-Audio.

Динамический диапазон фонокорректора — это разница между максимальным уровнем сигнала, который он может выдавать, и максимальным уровнем собственного шума (который неизбежно возникает в любых электронных аудиоустройствах). В некотором смысле этот параметр схож с соотношением сигнал/шум (см. ниже), однако в данном случае речь идет о разнице между максимальным уровнями сигнала и шума, а не между средними.Чем больше динамический диапазон — тем более продвинутым считается фонокорректор (при прочих равных). В топовых моделях этот показатель может превышать 90 дБ и даже 100 дБ. Отметим только, что в универсальных устройствах (см. «Назначение») диапазоны по MM и по MC могут различаться — первый обычно выше, он и приводится в характеристиках.

Разрядность аналого-цифрового преобразователя, установленного в фонокорректоре.В соответствии с названием, АЦП отвечает за преобразование аналогового аудиосигнала, поступающего от звукоснимателя, в цифровой поток данных — например, для передачи через S/P-DIF (см. «Выходы»). Принцип такого преобразования заключается в том, что изначальная синусоида аналогового сигнала разбивается на отдельные фрагменты-«ступеньки», и данные о каждой «ступеньке» кодируются в цифровом виде. При этом основных параметров у каждого фрагмента два — длительность и уровень громкости.От разрядности АЦП зависит, насколько точно громкость каждой отдельной цифровой «ступеньки» будет соответствовать громкости оригинального аналогового сигнала. Для современных фонокорректоров минимальное значение разрядности составляет 16 бит — этого (в сочетании с соответствующей частотой дискретизации, см. ниже) достаточно для получения цифрового звука в качестве Audio CD или даже DVD Audio. Однако встречаются и более высокие значения — например, 24 бит.